PSYCHEDELICES

Après deux albums produits sous la houlette de Mylène Farmer et Laurent Boutonnat, la jeune Alizée, désormais mariée à Jérémy Chatelain, ancien élève d'une saison de Star Academy, et devenue mère, nous revient avec un nouvel album. Bien loin de constituer un règlement de comptes avec son ancien mentor, force est de constater que, contrairement à ce que l'on a pu dire des deux précédents disques, il y a bel et bien « des morceaux d'Alizée » ici, tant on en retrouve la saveur familière.

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En effet, si les différents morceaux affichent une légère tendance électro, plus marquée que dans les albums précédents, ils reprennent pour l'essentiel les sonorités et les recettes qui ont fait le succès de la jeune femme. Et cet album, annoncé comme celui de la rupture et du changement, se révèle peut-être davantage comme celui de la maturité et du renouveau dans la continuité — jolie formule, s'il en est.

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À l'image des deux singles déjà parus, cet album se révèle frais et léger, moins espiègle et moins enfantin que les deux premiers, peut-être aussi moins singulier, tant les références et les niveaux de lecture multiples caractérisaient les précédents, alors que celui-ci se lit et s'écoute plus simplement.

Il n'en demeure pas moins que la lolita conserve toute son âme : on a l'impression de croquer un bonbon acidulé, tant les morceaux ne rompent pas totalement avec l'univers de l'enfance qui sied si bien à la jeune femme — certaines chansons y font d'ailleurs directement allusion. Mais, n'en déplaise à certains, les thèmes tendent ici vers la maturité ; les sujets, bien que souvent abordés avec le regard propre à la lolita des débuts, se métamorphosent peu à peu au fil du texte.

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Alizée n'a d'ailleurs pas fait appel au seul talent de son mari : elle a su s'entourer, explorant parfois des styles musicaux très éloignés de la pop de ses débuts, pour prendre des risques qui s'avèrent payants, tant l'album respire, au final, une réelle homogénéité et un souffle certain.

Parmi les artistes associés à cette aventure figurent le rappeur Oxmo Puccino, Jean Fauque — plus connu comme parolier d'Alain Bashung — ou encore Daniel Darc. Leur apport n'est pas négligeable, même si certains n'ont peut-être pas su laisser pleinement s'exprimer les aspirations profondes de la jeune femme, ce qui explique que certains morceaux évoquent fortement ce qu'elle a pu produire par le passé.

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Il ne s'agit pas pour autant de nier toute évolution : ce serait faire abstraction de ce que la vie semble lui avoir apporté, tant sur le plan personnel, avec sa maternité et son mariage, que professionnel, avec son éloignement du duo Farmer/Boutonnat et son changement de maison de disques, passant d'Universal/Polydor à RCA, filiale du groupe Sony BMG. Mais cette évolution se fait tout en souplesse et en nuance, avec l'impression qu'elle ne veut pas couper le cordon trop nettement, qu'elle préfère prendre le temps d'avancer, d'explorer, de se découvrir, tout en conservant ce lien discret mais rassurant avec l'Alizée qui a tant de succès.

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Certains morceaux se distinguent particulièrement, comme « Décollage » ou « Par les paupières » ; d'autres sont légèrement moins aboutis, mais aucun ne saurait véritablement être qualifié de raté. Quant aux titres composés en partie par son mari, on notera qu'ils sont tous deux sortis en single, signe évident de leur qualité, même si certains y verront plutôt un choix guidé par des considérations commerciales.

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Pour conclure, voici un album résolument original, mais pas trop ; mature, mais pas trop ; qui change, mais pas trop — peut-être l'album de transition avant un disque plus personnel, plus profondément « alizéen », pour le quatrième chapitre de la carrière de la jeune femme.

Toujours est-il que si vous avez aimé les deux précédents, il y a fort à parier que celui-ci vous séduira également, tant sa touche personnelle demeure reconnaissable entre toutes : il s'agit bien, sans conteste possible, d'un album d'Alizée — et c'est précisément ce que la plupart de ses auditeurs attendent.

On notera enfin une campagne publicitaire et de buzz plutôt réussie, qu'elle ait été délibérée ou non, alimentée par des rumeurs évoquant une chanson de règlement de comptes avec Mylène Farmer — chanson qui, en tout état de cause, ne figure pas sur la version de l'album commercialisée en magasin.